?

Log in

No account? Create an account
evridika's Journal [entries|friends|calendar]
evridika

[ website | Театральная фотография. Частный блог ]
[ userinfo | livejournal userinfo ]
[ calendar | livejournal calendar ]

на выход, гражданин "сенатор". [14 Mar 2013|10:38pm]
Оригинал взят у navalny в на выход, гражданин "сенатор".
Все мы ожидали большего от "пехтинга".

Практически всё единороссовское ворьё имеет то или иное незадекларированное имущество и вообще, живёт явно не по средствам (как в случае с Яровой). Это легко объяснимо: они за тем и идут в "Единую Россию", чтобы безнаказанно красть.
Такова рациональная модель поведения жулика в нашей стране: в любой непонятной ситуации сразу вступай в "Единую Россию" и заявляй о том, что Путин должен быть пожизненным президентом.

Так почему же "пехтинг" (под которым мы понимаем размандачивание разоблачённых жуликов) не происходит регулярно, хотя ПЖиВ-недвижимость обнуруживается сейчас с интервалом раз в неделю?

Основные причины я вижу так:

1. После первого перепуга с Пехтиным, кремлешушера собралась и выработала чёткую медиастратегию: ПОЛНЫЙ БЛОК НА ФЕДЕРАЛЬНЫХ КАНАЛАХ. Ни в ситуации с турчачьей виллой в Ницце, ни с исаевским "маленьким скромным отельчиком в Германии" мы не увидели не то, что Первого канала, но даже и традиционного стёба от НТВ и проч. Лизоблюдские газеты с большими тиражами, типа КП, тоже прикрыли ротик.

Ну а мы, к сожалению, пока слишком ленивы и инертны, чтобы развивать интернет-агитацию до таких масштабов, что это будет сравнимо с ТВ-охватом. Хотя, технически это вполне возможно, как известно, ежедневная аудитория Яндекса больше ежедневной аудитории "Первого канала".
Поэтому я ещё раз всех отсылаю к своей записи о пользе лайков и предлагаю всем помнить: Главная проблема пехтинга в России - это лично ты. Потому что ты слишком ленивый.

2. Формализация. Информацию могут находить многие, посты/статьи вообще все строчить готовы, но формальные жалобы/требования практически никто не отправляет. Ну вот только наш Фонд Борьбы с Коррупцией и ещё пара человек.
Понятное дело, что с наших судов-прокуратур где сядешь, там и слезешь, но всё-таки ждать, что обладатель недвижимости в Майами побежит сдавать мандат, когда на него даже никто жалобу не написал, а всё ограничилось публикацией в сети - наивно.

3. К сожалению, по нашему законодательству незадекларированная недвижимость должностного лица - это и не преступление вовсе. Ну, то есть, можем много говорить о том, почему это так. Что дело не в букве закона, а в том, что глава думского комитета по борьбе с коррупцией не может жить в квартире за $3 млн, купленной непонятно на какие деньги и тд
Всё правильно. Тем не менее, например, уголовное дело здесь возбудить даже в теории нельзя.


Однако.
переходим к интересномуCollapse )


post comment

РПЦ отбирает здание у Нижегородской консерватории имени Глинки [02 Nov 2012|05:08pm]
Оригинал взят у pavelrudnev в РПЦ отбирает здание у Нижегородской консерватории имени Глинки

Пишет Мария Калужская:

В адрес Нижегородской консерватории поступило заявление от Нижегородской Епархии
Русской Православной Церкви, датированное 15.10.2012 № 628, согласно которому
здание консерватории, расположенное по адресу: г. Нижний Новгород, ул.
Пискунова, д. 40, должно быть передано Епархии. Других зданий, кроме этого, у
Консерватории нет.

К сожалению подходящего здания для переезда в Нижнем
Новгороде на данный момент не существует, построить его быстро не получится - а
вопрос скорее всего будет решаться быстро. Переезд такого ВУЗа
- это крайне
сложно, проблема в высоких требованиях к акустике помещений, проблема в
невозможности перевозки органа (орган, который был создан специально для
консерватории немецкими мастерами, уникальнейший во всём регионе - не может быть
перенесён в другое помещение. Он делался и настраивался именно под тот зал, где
он в данный момент расположен. Любое вмешательство его уничтожит), и еще много в
чем.

Главное, что дом, о котором идет речь, это ни разу не культовое
помещение. Это было скорее административное здание, там до революции проживали
высокие церковные чины, церковь, сведения о которой сейчас проскакивают в прессе
- была уничтожена еще до войны.. Сам дом был основательно переделан.
Архиерейские покои на сегодняшний день - это только 2 этажа правого крыла
здания, всё остальное было построено после. И третий этаж здания, и
четырехэтажный пристрой.

Далеко не факт, что получится отстоять здание -
но возможно общественное мнение заставит власти хоть как-то более внимательно и
осторожно отнестись к этому вопросу, возможно - им все-таки смогут построить
новое здание, отвечающее всем требованиям..

Не могу еще не оговориться,
что не консерватория начала обсуждение проблемы, связанной с передачей здания
РПЦ, первое слово было за Нижегородской епархией, и что консерватория изначально

старалась и старается действовать максимально аккуратно, стараясь найти
наиболее конструктивное, устраивающее все стороны решение, не вовлекая свою
аудиторию в конфликты...


Если кто-то готов помочь - прошу по
возможности принять участие в сборе подписей, который сейчас идет на сайте
проекта "Демократор.ру" и помочь с распространением этой ссылки: http://www.democrator.ru/problem/8945
На странице с
описанием проблемы есть так же обращение нижегородцев к администрации города.
Сейчас собрано менее 4000 подписей, чтобы это обращение получило какой-то отклик

и внимание властей - нужно собрать не менее 8 тысяч подписей.

И еще
- некоторые материалы на тему этих событий:
1. Обращение коллектива
консерватории к властям города: http://nnovcons.ru/?file=iPage1.php
2. Ссылка на передачу
на ТВЦ http://www.tvc.ru/ShowNews.aspx?id=644d7b53-be49-4aee-acd1-08a4b10c3638
3.
Ссылка на комментарий Артемия Троицкого газете Ньюсрум: http://newsroom24.ru/news/full/16458
4. Ссылка на передачу
на ГТРК "Нижний Новгород"http://nnovgorod.rfn.ru/video.html?id=83579&type=r
5.
интервью ректора ННГК Э.Б.Фертельмейстера http://newsroom24.ru/news/full/16204


post comment

Кодекс театрального критика [13 Sep 2012|01:23pm]
Оригинал взят у pavelrudnev в Кодекс театрального критика
Внимание! Писал и адресовал кодекс, прежде всего, самому себе.


1. Не сравнивай феномен с идеалами, изучай сам феномен.
2. Не опирайся на авторитеты, держи свою позицию.
3. «С театрами главное - не забывать, что на свете есть много других театров» (перефразируя Вампилова).
4. Не пиши о явлении общо, проникай в детали. На уровне лозунгов и афоризмов у тебя будет много оппонентов, на уровне деталей – практически никого.
5. Не пиши только о спектакле, сделай спектакль частью общественной мысли, культурного процесса, эпохи, выстраивай параллели со смежными жанрами.
6. Не опровергай других критиков.
7. Пиши не только о «как», но и «о чем». Пиши не только «о чем», но и о «как».
8. Пиши о людях театра так, словно предполагаешь диалог с ними, хотя бы заочный.
9. Всегда помни, что логика «прежде были могучие дубы, а теперь мы видим одни только пни» принадлежит Шамраеву.
10. Не употребляй «слов с большой буквы» и не клянись ими, постоянно сомневайся в устоявшихся формулах. То, что работало в иную культурную эпоху, перестает работать сегодня.
11. Когда ругаешь, работай на будущее.
12. Критик измеряется количеством открытых и закрытых им феноменов. Писать только о звездах столичных театра – это расточительное барство.
13. Анализируя, разъясняй. Образование - одна из важнейших функций профессии.
14. Когда ты пишешь «я не понял/знал/читал», «мне неинтересно» или «эта пьеса в меня не попала», знай: здесь ты критикуешь самого себя.
15. Авторитет зарабатывается десятилетиями, а потерять его можно за один неосторожный шаг.

post comment

"Зима, уходи", Мастерская Марины Разбежкиной [25 Jun 2012|11:26am]
Оригинал взят у pavelrudnev в "Зима, уходи", Мастерская Марины Разбежкиной
Документальный фильм о протестном и антилиберальном движении весны 2012 года. Сделан как панорамное наблюдение за десятками простых людей, личностно вкладывающихся в политические демонстрации. Производит колоссальное впечатление - кромешной стеной встает и трубит хор недовольных, неудовлетворенных, разбуженных странников, ищущих в публичной акции избавления от своих психозов, от внутренней боли. Фильм сделан с интонацией, которую не встретишь нигде в блогосфере, что активно описывает эти процессы. Здесь документалистика - самая человечная, с сочувствием к героям, глаз у видоискателя - добрый, всёпонимающий.
Название фильма "Зима, уходи" дает нам ракурс взгляда: протестные движения - во многом карнавал, разговление. Зима российская так долга, что похожа на ядерную. Люди страдают от климата, который распространяется на замораживание всех процессов внутри и во вне человека. Тяжело жить на Руси - негде силу применить. И вот для меня этот фильм очень грустный в этой связи. Карнавал - самоубийственный, пир зачумленный, пир болезненный. Кино говорит о колоссальной неудовлетворенности, невосстребованности, ненужности человека в моей стране. Зима эта наша (в расширительном смысле) окутала, отуманила сознание, заморозила косточки - и нужны странные, алогичные, саморазрушительные протесты для элементарной вещи: восстановить чувство собственного достоинства. Персонажи фильма - люди словно бы с дыркой в душе, жадные до контакта, до коммуникации. Им нужно действовать, чтобы доказать, прежде всего, самому себе свое право на существование. Несчастная земля, где человек иначе никак не может почувствовать себя гражданином, сколь-нибудь значимой личностью. Карнавал как средство пробудить ото сна свое Я.
И здесь очень ясно становится вот что: если государство желает себя сохранить, то сегодня загонять назад это чувство пробуждения - это подписывать себе смертный приговор. Если пар не выпускать, он сублимируется в еще нечто более страшное. Розанов писал, что поколение Чернышевского, Некрасова, Герцена и Писарева пробудило русский бунт потому, что ему вовремя не дали места применения, не допустили к решениям важнейших вопросов. Невосстребованность, чувство ненужности формирует в человеке террориста.

post comment

Бойкот "Культуре" [19 May 2012|07:41pm]
Оригинал взят у pavelrudnev в Бойкот "Культуре"

Дорогие коллеги, театры!

Сегодня мои коллеги, прекрасные театральные критики Наталия Каминская и Ирина Алпатова, что отдали театральной страничке газеты "Культура" многие годы, написали заявление об уходе, ушли из издания, прекратив бессмысленную четырехмесячную борьбу с главным редактором Еленой Ямпольской и "духовным пространством русской Евразии". Газета, подмятая под себя Никитой Михалковым и его командой, стала рупором реакционных, скверно понятых державно-православных идей. Выживать в ней стало совершенно невозможно. Бороться - бессмысленно. Ранее точно так же поступил театральный критик Дмитрий Морозов.

Предлагаю поддержать наших коллег, честных и принципиальных театральных критиков, которые писали о вас много и точно, освещали и столичную, и провинциальную театральную жизнь много лет подряд, тотальным и безжалостным бойкотом издания.

 Не покупайте, не выписывайте, не цитируйте, игнорируйте издание, в котором власть сменяется благодаря "рейдерскому захвату". Издание, в котором стало невозможно работать профессионалам, которые беззаветно преданы театру.

Не будем штрейхбрейкерами.

Пусть новая газета "Культура" читает сама себя.


post comment

Это придумала Оля Никифорова, талантливый и добродушный театральный продюсер [24 Apr 2012|03:02pm]
Оригинал взят у pavelrudnev в Это придумала Оля Никифорова, талантливый и добродушный театральный продюсер

6


post comment

Такой Великий пост [11 Apr 2012|06:10pm]
Оригинал взят у dmitry_biryukov в Такой Великий пост
Оригинал взят у novayagazeta в Такой Великий пост

Лиза Глинка, или Доктор Лиза, считает: «Надо включиться в ситуацию с голодающими в Астрахани сильно, мощно, страстно».

Доктор Лиза. Астрахань, 9 апреля, 23:00. Фото Алексея Навального

10 апреля. Олег Шеин

Хроника событий: Лиза Глинка сегодня вернулась в Астрахань и передает по телефону последние новости

12.00. В телефонной трубке – страшный шум. Но голос Лизы звучит отчетливо:
«Стоим в парке. Неподалеку от того места, где проходит голодовка. Со мной Леша Навальный и Олег Шеин. Вокруг нас — ужас сколько полиции. Мы были в очень плотном оцеплении, просто в кольце ОМОНа. Не могли даже шагу никуда сделать. И вот буквально за минуту до твоего звонка оцепление сняли. Это произошло ровно в тот момент, когда пришло известие, что в Астрахань прилетели депутаты Госдумы Илья Пономарев и Дмитрий Гудков. Они сейчас едут из аэропорта к нам.
Олег Шеин получил сообщение от Сергея Миронова, что ему предоставили видеозаписи с астраханских избирательных участков. Но у самого Шеина их еще нет, и сколько этих записей получил Миронов – пока неизвестно. Шеин очень слаб, почти не говорит».

9.30«Я опять в Астрахани. Вместе с Лешей Навальным. Едем к голодающим. Ты не представляешь, сколько тут у нас по дороге ментов. А еще «нашистов» полно. Они нас беспрерывно фотографируют и всячески провоцируют. Буду звонить».

РАНЕЕ:

Лиза Глинка, или Доктор Лиза, едва прилетев из Астрахани, кричала мне в трубку: «Надо что-то делать, надо что-то делать…» Лиза встречалась в Астрахани с голодающими за честные выборы. Голодающими не на жизнь, а на смерть.

Потом я пришла к Лизе домой и записала ее рассказ. Или — отчет о поездке в Астрахань.

«Я созванивалась с ними беспрерывно с пятого дня голодовки. Сегодня вот понедельник, 9 апреля, двадцать шестой день голодают… Ройзман съездил в Астрахань через десять дней после того, как они начали держать голодовку. И он мне первый тогда сказал, что это никакая не истерика, а все очень серьезно. Они долго и подробно разговаривали там, и Ройзман вернулся очень расстроенный. Он понял, что голодающие сдаваться не собираются, а власть ни на какие уступки не идет. И чем это закончится, абсолютно непонятно, точнее понятно, что ничем хорошим, и жизни людей под угрозой.

Вот что там произошло? Почему голодают? Чего требуют?

Астраханские голодающие требуют правовой оценки итогов выборов. Вот что это, скажи мне — криминал?

А им в ответ такое несут… Ну например, что 800 часов надо скачивать эти бюллетени и где взять эти 800 часов и кто будет это делать… Я — не политик, и во всем этом не разбираюсь, но на тех семнадцати видеозаписях, которые успела просмотреть, — такие чу-у-удовищные нарушения… Вот, например, председатель избирательной комиссии прячет от членов же избирательной комиссии бюллетень и в ответ на протесты кричит: «Не мешайте волеизъявлению народа!» Или: «А вам и не надо ничего видеть!» И таких случаев не два и не три, а десятки, сотни… А наблюдателей менты и выталкивали с участков, и били… Даже депутата Госдумы Гладкова (?????)-младшего буквально вынесли с участка…

И вот уже даже Чуров, которого трудно смутить хоть какими-то нарушениями на выборах, не выдержал и по поводу астраханских событий написал нашей паре президентов — действующему и избранному, этим нашим гарантам, — письмо, правда, очень невнятное, но все-таки обеспокоенное, и попросил вмешаться. Гаранты две недели молчат.

Так вот в минувшую пятницу мы с Леонидом Парфеновым полетели в Астрахань. Перед этим, в двадцать первый день астраханской голодовки, я на «Лиге избирателей» сказала, что нельзя все это терпеть, надо что-то делать… И Парфенов первым сказал: «Летим!»

Нет, я помчалась туда не как врач, а как человек.

И сразу скажу: неуравновешенных и упертых среди голодающих нет. Это очень достойные люди. Никаких жалоб, никакого нытья. Это, знаешь, та решительность, за которой нет зла. Они просто были лично оскорблены и задеты тем, что происходило на выборах. И не захотели безобразия принимать за норму.

Вот, например, местная журналистка. Очень выдержанна, рассудительна. Руки, конечно, дрожат, и этим выдают все то дикое напряжение, в котором находится, — она же с первого дня держит голодовку. Но много и напряженно работает, пишет один репортаж за другим.

Очень разные люди голодают. Просто пенсионеры. Просто наблюдатели. Люди из жизни.

Вот пожилая женщина в платочке. Никакой не политик и даже не наблюдатель. Просто избирательница. Ей 67 лет. Она тоже пришла держать голодовку в первый день. И не сама, а с сыном. Никто их силой туда не тянул, никто не агитировал.

Олег Шеин произвел на меня сильное впечатление. Подчеркнуто спокойный, без бравады, очень убежденный, принципиальный человек, которого не свернуть, не сломать… Очень-очень чисто и аккуратно одет. Только галстук висит-болтается на тонкой шее, и лопатки так подозрительно выпирают… Похудел на 9 кг. Его мучает тахикардия, перепады давления. Он сам мне в этом признался, но на жалость не бил, совсем нет. Понимаешь, они же там без еды, без таблеток. Маленькая комната, в которой двадцать человек. Очень тепло, даже жарко. Плюс двадцать пять комнатная температура. А их всех трясет озноб — это от голода. Спят на надувных матрасах.

В самой Астрахани меня знаешь что более всего поразило? Какая-то абсолютная безнадежность, которая разлита в самом воздухе города. Один мужчина мне так грустно и печально сказал: «Я уже очень старый человек, мне скоро будет пятьдесят». Представляешь, почти пятьдесят — глубокая старость?! И это ощущение жизни не одного человека в Астрахани, а очень многих, я даже не о голодающих говорю, а о жителях вообще. Так что неизвестно еще, кто там более свободен и счастлив…

Я очень рада, что со мной в Астрахань полетел Леня Парфенов. Вот он кажется таким буржуа, а на самом деле ничего снобистского. Очень внимательно и подолгу выслушивал людей, расспрашивал их, смотрел графики голосований на избирательных участках, вникал в них… И ему удалось самое главное: расположить к себе (к нам) людей. Они поверили, что не враги мы, не засланные Кремлем или Госдепом переговорщики…

Потом уже, когда я вернулась в Москву, чего только не наслушалась и не начиталась о нашем визите в Астрахань. И что нас встретили там агрессивно. И что нас послали там на три буквы… И что там, в комнате, где голодают, — смрад, люди гадят под себя… Все — неправда!!! В комнате чисто. Никто нас там никуда не посылал. Разговоры были трудные. Когда люди голодают, элементы агрессии случаются, но это очень короткие моменты, и мы с ними справлялись.

Мне удалось уговорить выйти из голодовки всех пятерых женщин, которые участвовали в этой акции с первого дня. Четыре часа я с ними разговаривала. Что именно говорила, какими словами, сейчас не могу тебе сказать. Потом обязательно расскажу, но сейчас не могу, — пойми меня правильно, — потому что мне еще туда надо ехать, и уговаривать других, и теми же аргументами.

То, что власть никак не реагирует на голодающих в Астрахани, — это отвратительно. То, что власть воспринимает это как шантаж, — непростительная ошибка. Никакой это не шантаж. А нормальное человеческое требование — своевременно реагировать на запросы граждан.

Власти надо прийти в себя. Или наоборот — отойти от себя, любимой, и переключиться на людей. Если власть наша и дальше будет игнорировать голодовку в Астрахани — случится беда. Боюсь, она уже случилась.

Пятерых женщин да — нам удалось вывести из голодовки, но вред их здоровью уже нанесен. Приходят новые люди голодать, массовая голодовка продолжается. Шеин специально никого не втягивает в это дело, но и прекращать не собирается. А у шестерых мужчин, которые и сегодня продолжают голодать, очень и очень все серьезно со здоровьем, настолько серьезно, что в любой момент может закончиться трагически. Я трясусь от страха, что это случится сегодня или завтра. Звоню туда и, если Шеин не подходит к телефону, думаю, ну все, конец… И Ройзман мне то и дело звонит и кричит в трубку: Шеин не отвечает, что это?!

Я еще полечу в Астрахань. И буду вновь и вновь уговаривать самых слабых и подорванных голодовкой людей прекратить ее. Но я не знаю, успею ли я еще кого-то спасти.

Такого уровня массовых голодовок в России не было лет двадцать. Но ты же видишь, что ни по телевизору, ни в официальных СМИ об этом вовсе не говорят с утра до ночи. А ведь все люди — и в Москве, и по всей России — должны не просто знать, а должны включиться в то, что происходит в Астрахани, и включиться сильно, мощно, страстно.

Поэтому я очень хочу попросить всех людей, которые меня слышат, — не оставайтесь в стороне. Не верьте никаким мерзким слухам о голодающих в Астрахани. Помогите им действенно и эффективно. Не надо пустых слов. Типа «Держитесь!» Они и так держатся. Надо помнить, что голодовка — это тоже правовой путь. Я лично никого не призываю на него становиться. Но не спешите осуждать тех, кто пытается с помощью голодовки отстоять свои гражданские права.

Шлите во все инстанции запросы, требуйте расследования астраханской ситуации. Требуйте от тех, кто по закону должен за это отвечать.

Мне кажется, так мы можем помочь голодающим в Астрахани.

Они и вправду голодают не только за Астрахань, но и за нас с вами».

Зоя Ерошок


post comment

Камерная версия "Русалки" в Зазеркалье 8 апреля [09 Apr 2012|12:44pm]
А вот возьму я сегодня и отниму хлеб у ksenia_suden и сама разражусь отзывом на очередной Зазеркальский шедевр :-)

Ох, друзья, как же много потеряли те, кто не присоединился ко мне вчера на абонементной "Русалке" в Зазеркалье! Вот честное слово, камерные версии скоро окончательно вытеснят в моём сердце большие спектакли :-)

Жаль, правда, что у Ольги Чичилановой, режиссёра вчерашнего действа, получилась скорее композиция из пяти отдельных сцен, нежели цельное произведение. В погоне за, безусловно, любопытными художественными ходами она стала заложницей постоянных технических перестановок. Что и обидно - ибо из-за декорационных изысков пострадала целостность впечатления от режиссёрской концепции. Хотя сама задумка - в момент, когда Наташа кидается в Днепр, не она уходит под воду, а мельница, лодка и остальные осколки земной жизни воспаряют вверх, - безусловно, заслуживает внимания. Жаль только, воплощение её несколько подкачало: декорации уходят вверх с таким натужным скрипом и грохотом, что этот посторонний и излишне материальный шум смазывает впечатление от приёма (особенно если учесть, что зрители сидят непосредственно на сцене и все механизмы более чем видны и слышны).

Однако подобные мелочи с лихвой искупаются удовольствием от игры и вокала исполнителей всех до единой ролей! Ох, как же я люблю всех солистов Зазеркалья, но вчерашний состав - это почти сплошь мои любимцы и любимицы :-) Три воплощения одного образа - юная озорная Наташа, за считанные минуты преображающаяся из легкомысленной, лузгающей семечки девочки в опустошённую, растерянную, жестоко преданную женщину (Мария Рубинштейн); таинственно-горькая, почти эфемерная русалка, голос-воспоминание утопившейся Наташи на свадьбе княза (Ольга Осипченкова); царственная, беспощадно прекрасная, жгуче-мстительная и в то же время любящая царица русалок (Анна Снегова). По-деревенски плутоватый мельник и неистовый, сумасшедший "ворон" - Александр Подмешальский. Князя великолепно и совершенно по-разному исполнили Антон Росицкий (поразивший красотой тембра и неподдельным лиризмом отношений с Наташей и княгиней) и Сергей Ермолаев, просто сразивший игрой и вокалом в сцене с помешанным мельником. Княгиня - великолепная Кристина Фуш. Насколько органичной она была в роли своенравной цыганки Кармен, настолько же родной она оказалась образу русской княгини - печать благородного происхождения и неизбывность горькой женской доли... Отдельного упоминания стоят и княжеские слуги в исполнении Андрея Конюха (ловчий) и Ольги Васильевой (Ольга) - песенка Ольги "Как у нас на улице муж жену молил..." была не только великолепно спета, но и превратилась в настоящий бенефис этой разбитной парочки))) А уж финальная фраза Конюха "Ох, уж эти мне мужья! Ну, что им дома не сидится?", поставив жирную точку в этой уморительной сцене, и вовсе сорвала зал :-)

Честно скажу, оценивать вокал всех упомянутых я не могу, ибо не обладаю таким багажом знаний о природе вокала, как Ксюша. Вернее, могу оценить только в однозначно превосходной степени - как восхищённый зритель и слушатель :-) Но вот что хочется отметить отдельно - так это потрясающее попадание фактуры каждого артиста в образ. Антон Росицкий и Сергей Ермолаев словно сошли со страниц летописи; упоминала я и о княжеском благородстве облика Кристины Фуш; Мария Рубинштейн прелестна именно открытостью и простотой мельниковой дочери, Ольга Осипченкова и впрямь словно соткана из речных волн, а Анна Снегова - царица от кончиков ногтей до кончиков волос, холодная, как воды Днепра, и одновременно - огненно-страстная женщина, так и не сумевшая выбрать между любовью и жаждой мести.

Но едва ли не самая большая находка постановщика - маленькая русалочка в исполнении юной арфистки Алисы Садиковой. Златокудрая семилетняя девочка, волшебные переливы золотой арфы, стоящей в глубине сцены, повторяемый эхом подводного царства детский голосок - прекрасное и невинное оружие возмездия за преданную любовь.

Спасибо! Спасибо, дорогие и любимые, за очередной волшебный вечер, любимую музыку и магию вашего актёрского искусства!

ЗЫ: Вечером обязательно будет фотографический апдейт :-)
1 comment|post comment

О Чаплине, Моцарте и прочей попсе [08 Apr 2012|08:53pm]
Оригинал взят у roman_shmarakov в post
Насчет Моцарта не знаю, а что касается Бритни Спирс, то о. Всеволод к каждому своему выступлению мог бы брать эпиграфом ее бессмертную строку Oops! I Did It Again, еже есть сказаемо: "Увы мне, паки сие сотворшему".

Извините, накатило. С праздником.

post comment

Истинно так! [07 Apr 2012|01:20am]
Оригинал взят у pavelrudnev в Истинно так!
Евгений Левкович в "Снобе":

Не верю в то, что мы настолько часто сталкивались с «пропагандой гомосексуализма», что назрела крайняя необходимость с ней бороться. /.../

Сто раз уже говорил: черт бы с ним, что наше государство (под государством я понимаю чиновников, отвечающих за стратегию, принятие законов и контроль над их исполнением) ворует. По-другому, наверное, не бывает. Гораздо хуже, что оно настолько глупое и недальновидное, не способное видеть хотя бы на полшага вперед. Всякий раз его неуклюжие действия приводят к еще более ассиметричным ответам «снизу». Ну за что не возьмется!

Задумали реформу милиции – получили еще больший полицейский беспредел. Решили бороться с фанатами – получили новую волну насилия на трибунах. Сменили меню в детских садах – получили полные больницы отравившихся детей и разъяренных мамаш. Провели «выборы» – получили «белые ленты» и Поткина с Немцовым на одной трибуне. Затаскали по судам Козлова – получили «Русь сидящую». Решили бороться за христианские ценности - так уже многие священники обходят патриархию стороной и всерьез задумываются о новых катакомбах (да попросите же вы замолчать хотя бы на пару месяцев этого Чаплина!). Теперь еще по улицам будут ходить неприметные до этого геи в розовых треугольниках, а их, в свою очередь, станут отлавливать по переулкам блюстители морали.

Между тем, чиновники и депутаты, я расскажу вам, как жилец «коммунального рая», что такое на самом деле оскорбление нравственных и религиозных чувств. Это когда сотни тысяч русских гетеросексуальных семей не могут даже мечтать о покупке сраной «однушки» за пределами МКАД, ютятся в маленьких комнатках, перестают заниматься сексом, потому что на соседней кровати спит их маленький ребенок, начинают тихо ненавидеть друг друга и жизнь, потому что за стенкой еще и престарелые родители, которые редко когда скрепляют семьи. И нет ничего более унизительного, особенно когда видишь при этом, с чем вы там предпочитаете бороться.

Только за одну жилищную проблему, до которой вы довели страну, всех вас неплохо было бы собрать на Красной площади – и прилюдно выебать в жопу. Не сочтите за пропаганду гомосексуализма. Просто если есть на свете страшные пидарасы - так это вы.


Ссылка на Сноб

post comment

Что только не обсуждаем в нашем офисе... %)) [22 Mar 2012|04:12pm]
"В харчевне валялся поделенный атом..."
2 comments|post comment

"Таланты и поклонники" Александра Островского, реж. Миндаугас Карбаускис, Театр им. Маяков [23 Jan 2012|01:36pm]
Хочу на этот спектакль. Очень.

Оригинал взят у pavelrudnev в "Таланты и поклонники" Александра Островского, реж. Миндаугас Карбаускис, Театр им. Маяковского
У Карбаускиса снова - главное событие сезона. Продуманный, умный, глубокий в своем замысле и воплощении спектакль. Мой диагноз в анализе "Будденброков" оправдался: Карбаускис все дальше от режиссерского жестокого рисунка - и все ближе к актерскому театру. Он все ближе к школе Фоменко, возвращается в нее как блудный сын после скитаний, и этот спектакль, быть может, впервые наполнен фирменным фоменковским юмором: скромным смешком, подхихикиванием, актерскими полувыходами из роли в пространство саркастической самооценки. Такое разнообразие ролей: ни одного незаметного персонажа! Стоит ли говорить, что триумфаторский, бенефисный, самопрезентационный стиль в актерской подаче что Гончарова, что Арцибашева смят и забыт. Какие тихие артисты, успокоенные, осаженные,  - и этим отсутствием бенефиса в крови сильны: Филиппов, Немоляева, Костолевский, Байковский, Ардова сыграли деликатно, тонко, нежирно. Но более всего это сыграло на руку Даниилу Спиваковскому: артист словно бы слетел со своего устоявшегося амплуа манерного кузнечика и сыграл подлинную трагедию. В солдатских фрондерских ботинках, в рейверской шапочке, он - среди фальшивой театральной публики - выглядит высоколобым айтишником, не способным взять в голову, чем вообще занимаются эти люди, что рядом с ним. Кто это вообще, что за крокодилы. Мир искусства для такого Мелузова - бездна бессмысленности. Именно в глазах Мелузова Великатов Михаила Филиппова выглядит таким одесским биндюжником, с кепочкой набекрень. Негина просчитывается: Великатов доведет актрису до цугундера (хоть и поиграет она власть в своей Москве), а вот с таким вот неистовым Мелузовым, по которому плачет кремниевая долина, можно стать в будущем богатой купчихой. Ну когда еще в "Талантах" финальный монолог Мелузова выглядел бы искренним и таким, в смысл слов которого мы готовы поверить: да, мы развращаем, а он просвещает. Правда это. Театр - зло. Театр - разврат. Театр - гордыня и тщеславие, пошлость и похоть. Ржавый бункер - моя свобода. Для кого в самом деле свобода, а для большинства - только ржавый бункер с неработающим окошком в самом низу. Театральная традиция всегда предписывала играть Негину жертвой. У Карбаускиса блестящая Ирина Пегова - русская Алёнка, которую жизнь научила хищнически захватывать пространства, ей еще не подвластные. Дальше, в своей Москве, она пойдет по головам ради актерского счастья. Изящной ножкой отправила всех в своё прошлое, по глади грамофонной пластинки. И поскакала дальше - к своему заслуженному успеху. Талант, красота лишены морали, они находятся по ту сторону морального выбора. У таланта есть неотъемлемое право на раскрытие. У того, кто имеет талант, что-то неизбежно отнимается.

Еще подумал о том, что в сегодняшнем пространстве театра коллизия этой пьесы растолковывает вот какую истину: пиарщик сегодня сильнее директора театра. Что происходит в пьесе. Мигаев поддался клеветническим влиянием театральной клаки. За дело взялись Великатов и купчик Вася, смысл которых - в создании шума вокруг бенефиса Негиной. Ставки выросли. Вася (прекрасным голосом Константина Константинова) говорит: "Мы и без афиш везде раз-бла-го-вестим". Ликуйте, все пиарщики, блогеры, сороки-вороны театрального процесса! Островский на вашей стороне. Вы и без афиш везде обо всём разблаговестите. Все-таки хорошее слово предлагает Островский для этого термина. Действительно, давайте скажем это по-русски.

Специалист по благовестию. Благовест-служба в театре. Театру требуется пиарщик-благовестник.

2 comments|post comment

Ключевое слово "мы" [12 Jan 2012|10:29pm]
Оригинал взят у pavelrudnev в Ключевое слово "мы"
Михаил Швыдкой: "Я высоко ценю талант Елены Ваенги и то умение, с которым Стас Михайлов завоевал своё место на сцене. Но это знак какой-то беды! Знак того, что консерватории пора закрыть. И это не вопрос эстрады, а вопрос будущего страны. Пушкин писал: «Публика образует драматические таланты». И если мы создали за время последних лет публику, для которой Ваенга и Михайлов являются кумирами, то шансов на модернизацию страны у нас практически нет."

Полностью интервью "Аргументам недели"

P.S. Это к вопросу о коммерциализации, бульваризации репертуарного театра в 1990-х и начале 2000-х. Теперь отвращать публику от буржуазного театра, заставлять аудиторию думать крайне сложно, и вся проблема в том, что этот репертуар и эту публику действительно "мы создали" сами. И теперь пытаемся вернуть назад интеллектуального зрителя. А он уже не с нами, он уже в других областях.

post comment

Очень любопытная и небесполезная задумка. [07 Dec 2011|01:29pm]
Оригинал взят у pavelrudnev</lj> в Технологии побеждают

Всё больше американских театров и других групп исполнителей выделяют специальные места для пользователей Twitter, чтобы те могли писать твиты о представлениях в режиме реального времени. Дело в том, что зрители не всегда выключают телефоны во время спектакля и продолжают писать сообщения в социальные сети. Поскольку с такой тенденцией бороться бесполезно, театры решили пойти навстречу новым технологиям и стали выделять специальные места для активных пользователей Twitter. Светящийся экран смартфона или планшета в тёмном зале обычно сильно отвлекает как зрителей, так и артистов. Поэтому специальные «места для твитов» размещаются в задних рядах, чтобы никто никому не мешал. Для каждой постановки выбирается свой хэштег, который все пользователи, присутствующие на представлении, включают в свои твиты, чтобы связать их между собой для удобного поиска. Новый тренд подхватили многие концертные залы, мюзик-холлы и оркестры. Приветствуется как публикация твитов до представления, так и живые твиты во время шоу. Театры надеются, что предоставление специальных «мест для твитов» поможет привлечь к ним новый тип посетителей — например, более молодую возрастную группу.

Ссылка на Театрал


post comment

"Орфей и Эвридика" 7 декабря [03 Dec 2011|05:41pm]
Оригинал взят у ksenia_suden в "Орфей и Эвридика" 7 декабря
Орфей полюбил Эвридику… Вечный миф. Вечный сюжет. Вечно молодые герои.
 
«Орфей и Эвридика» — знаковый для нашего театра спектакль. Ведь именно с него «Рок-опера» и ведёт счёт прожитых лет. Заняв место в Книге рекордов Гиннесса как спектакль, максимальное количество раз исполнявшийся одним коллективом, «Орфей» и сегодня в нашем репертуаре. Уникальность его ещё и в том, что, как никакой другой, этот спектакль является связующим звеном для многих поколений артистов «Рок-оперы».
Чтобы совместить театральные проекты и текущую концертно-гастрольную деятельность, «Поющие гитары» пополнялись солистами из других ансамблей. В начале 80-х годов в театральной группе появился молодой, но многообещающий вокалист из ансамбля «Калинка» Володя Дяденистов. Достаточно скоро он оказался исполнителем главной роли в спектакле «Орфей и Эвридика». Прошло больше тридцати лет. И хотя мы не можем назвать Владимира «первым» (или «бессменным») Орфеем, но и в наши дни — хотя и крайне редко — у зрителей есть возможность насладиться удивительно тонкой в исполнении Владимира Дяденистова трактовкой роли певца, который нашёл славу... и потерял при этом любовь.
Роли Орфея и Эвридики были и остаются экзаменом на творческую зрелость артистов. В этом спектакле, как ни в каком другом, можно видеть преемственность поколений. На сцене рядом с ветеранами труппы с полной отдачей трудятся вчерашние студенты академии театрального искусства. Так, партия Эвридики стала первой ролью на профессиональной сцене для Анастасии Яковенко.
Редко удаётся увидеть в главных ролях в этом спектакле одновременно представителей двух поколений. Но через несколько дней Фортуна улыбается лично вам: 7 декабря на сцене театра «Лицедеи» (ул. Льва Толстого, 9) – Владимир Дяденистов и Анастасия Яковенко в рок-опере «Орфей и Эвридика».




post comment

Боги мои, это великолепно! [01 Dec 2011|04:37pm]
Не могу не перепостить - это ж будет мой девиз на всю оставшуюся жизнь! :-))))))))))))))

Оригинал взят у roman_shmarakov в post
рефлексией неудержимой
ты выходных не занимай
не расковыривай харизму
тебе еще с ней жить и жить

post comment

Значение покоя для процесса психо-эмоционального развития [26 Oct 2011|05:22pm]
Когда читала, знала, что перепощу. Но думала при этом не о детях, а о взрослых. Тех взрослых, которым это, может быть, нужнее для понимания себя, чем для воспитания детей.

Оригинал взят у olgapisaryk</lj> в Значение покоя для процесса психо-эмоционального развития
Эта статья посвящёна скорее взрослым, нежели детям. В ней много теоретического материала и мало примеров из жизни. Статья далась мне нелегко, у меня долго не получалось доступно изложить такой «взрослый», оторванный от жизни материал. Но она была очень нужна, чтобы стало ясно, почему нам так важно помогать нашим детям находить психо-эмоциональный покой, что делать и какие процессы приветствовать в их развитии. Надеюсь, я не буду очень запутана, по крайней мере я старалась быть понятной. Заранее извиняюсь, что статья очень длинная (да ещё и со ссылками), но короче никак не получалось.

В психологии развития есть одна очень важная и на первый взгляд парадоксальная концепция, концепция покоя. Звучит она так: развитие происходит из точки покоя. Не является (в основном) результатом нашей деятельности, а происходит спонтанно и при благоприятных условиях.

Read more...Collapse )

post comment

246 советов начинающему сценографу от Юрия Харикова [13 Oct 2011|04:22pm]
Это до неприличия прекрасно, особенно если ты хоть раз приобщился к искусству со стороны служебного входа))))

Оригинал взят у pavelrudnev</lj> в 246 советов начинающему сценографу от Юрия Харикова
Это, конечно, настоящий хит. Театральный роман. Всё точно. Мои любимые пункты - 233 и 235. Это всё, что нужно знать человеку, чтобы понять театральную кухню. На самом деле Хариков прав в главном: самый умный и образованный, работоспособный и тактичный "сегмент" театрального дела - это сценограф.

Читайте, думайте!
246 советовCollapse )

post comment

Вот оно, счастье :-) [04 Oct 2011|06:00pm]
[ mood | amused ]

Как мало для счастья нужно человеку, который год не был в отпуске. Недельный больничный, комп с музыкой, кино и кучей необработанных фотографий, и чтобы родители мужа с глупостями не приставали)))) Да я, наконец, чувствую себя человеком! ;-)

12 comments|post comment

Какая страна вам подходит больше всего? [18 Aug 2011|04:56pm]
Затасканная тема, ну да не удержалась :-)))

Какая страна вам подходит больше всего?
Ваша страна- это... Италия
 
Пройти тест
4 comments|post comment

navigation
[ viewing | most recent entries ]
[ go | earlier ]